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大卫·林奇一个来自异世界的伟大导演

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  《穆赫;兰道》《蓝丝绒》《妖夜慌踪》《内陆帝国》《双峰》…”…这些鼎鼎大名的作品,全都出自美国当代电影史上最重要的作者(或许没有之一)大卫·林奇之手。他的作品。风格诡异难解,但又不断吸引着全世界影迷观看、讨论,法国著名电影杂志《电影手册》对他的喜爱无以复加,不仅将《双峰》评为21世纪第二个十年的最佳电影作品,而且还惊人地在2017年把三期杂志封面都!献给了它的导演,大卫、·林奇。

  在著名?的迷影?网站 TS?PD?T(th、ey shoot pictures, d”ont they?)上,有一个榜单格外!引人注目,那就是该网站通过将全球所有重要电影媒体重要榜单加权计算得来的一份影史最伟大电影TOP1000榜单。这份榜单。每年。都在变化,但当你搜索Dav!id Lynch,就会、得到下。面这?个列表:

  《穆赫兰道》《?蓝丝绒》双双跻身影史百大,八部作品上”榜。一人独占八“部,这样的殊荣在影史上,根本寥寥“无几,而且相比;去年,五部电影的排名还:在上升当中。

  你也许已经看过了大卫·林奇的所有。电影作品,但是你知道是什!么改变了、他的人,生轨迹,让他走上了电影之路。吗?是什么样的机缘巧合让他拍出了《穆赫兰道”》这!样诡异怪,诞却又让?人完全无,法忘怀的作品?

  今天,我们向你推荐这样一本书,它看似篇?幅不长,但对于想要了解这位伟大电影导演的读者,对于想要了解:大卫·林奇从影生涯、拍摄幕后“的影迷,绝对干?货满”满:

  大卫·林奇(Davi;d Lync;h、)没;法轻易定义,其作品也是如此。他是备受推崇的流行文化偶像,电影工业的局外人。林奇的电影取材于他的潜意识,并作用于观众的潜意识,彼此矛盾的情绪在他的作品中”结合在一起,融汇成似曾相识却又有如迷一般不可解的影像。

  本书的作者,丹尼斯·林(Dennis Lim)是一位常驻纽约的撰稿人和电影策展人。从2013年。起,他成为纽约林肯中心,电影协会策展部门的主管。他是纽约电影节的选片委员会的成员,新导演/新电影电影节(New Directors/New Films)的联合主席。这位做文化评论出身的策展人,对全球艺术之都纽约的电影人、从业者、影迷和观众到底。能看到哪些电影,都有着举足轻重的”影响。

  丹?尼斯·林提供了观照林、奇及其作?品的视角:经年累月的神:秘与崇高;之谜,超现实主义和后现代主义的创造能量,美国”观念?以及善恶理论。本书的精神和它的主角?是一;以贯之的,给人暗示,而非提供明确答案,就像林奇本人所说,容许“做梦的空间”,呈现那”些未知与不:可知事物的魅力。

  在大卫·林奇的创作生涯、中,有四个。转折点,这四个决定性的时刻让一个平平无奇的爱尔兰姓氏变成我们这个时代的形容词。

  1961年:弗吉尼亚州亚历山大市,一个女孩把十五岁的大卫·林奇介绍给了一个叫托比·基勒的男朋友。基勒的父亲布什内尔是一位画家,擅长画风、景、静物?和航海。场景:就是,那种挂,在;壁炉、上的艺术:品,质地尚可,销路尚佳。林奇在参?观;他的工作室的时?候,惊讶地“发现,原来靠这?个?谋。生是可能。的。布什内尔·基勒给了这:个男孩,一本罗伯特:·亨利的《艺术精神》。亨利是垃圾箱画派这一写实主义运动的代表人物,这一,画派喜欢表、现灰暗的城市,崇尚“艺术反;映现实;生活”的信条。亨利也“是一位很有感召力的?老师(学生中不乏爱德华·霍普、乔治·贝洛斯这样鼎鼎大名的人物)。

  这本书是他:的笔记和与学生对话的合集,除了技术指导之外,也有他关。于艺术作为“我们最伟大的幸“福”源泉的思索,还掺杂了一些激励性。的话语(“创作:出一些伟大的作?品,孩子!”)。对少年:时代的林“奇来说,这本书几乎改。变了一;切,成了他可能从事这一行的象征。他决定把自己献给崇高浪漫的艺术事业,或按照。他喜欢;的说法,“艺术生命”。

  1967年:林奇”是宾夕?法尼亚美术学院的一名学;生,很巧,在1880年!代,罗伯!特·亨利”也在、这所学?校就;读。在宾夕法尼亚州落脚。之前,林奇曾短暂地在波士顿的艺术博;物馆学院求;学,之后他曾计划前去欧洲师从表现派画家奥斯卡·柯克西卡,但无功而:返。对于这个!小镇青年来说,费城贫穷暴力的社会底层——尤其在林奇生活的那个破旧不堪的后工业社区——是一场噩梦,但也正是在那里他开始以一个艺术家的身份立足,在那儿形成了他自己“最初,的原“创思想”。

  他的画作不管是字面还是形象上都变得越,来越更阴暗。有一天下午,他正在创作一幅近乎全黑的画作,画面中是一个夜色中的花:园,他感”觉到有一阵风。从油:画布上吹来,似乎要搅动画笔下的树叶。他开始想:要是画移动起来会怎样呢?要是它们能发出声音呢?几个月后学校的年度比赛上,林奇提交了一个多媒体作品:他把定格动画投射在雕塑银幕上,画面中是一组面目狰狞的病人,胃里、食道里填满红色液体,他们纷纷呕吐,配以刺耳的汽笛声。他称这部电影处女作为《六人患病》。这部作品获得了一等奖。

  循着这本《大卫·林奇:他来!自异世界》,我们还找到了一整套不可多得的艺术家传记!

  阿尔弗雷德·希区柯克,(Alfred。 Hitchcock)精于制造悬。念,更擅、长把控人。心,这都与“他的。童”年“创伤”息息相关。在现;实生活和”影片里,他不愿“臣服于理:性,恐惧呈“现于多个、方位:害怕犯错,害怕被、戏弄,害怕自己太过?聪:明,也害怕自己不够聪明。他的终”极恐惧恰恰是,害怕自己投身电影是一个错误。

  这是一部简明易读,内容详实的传记。作者迈克尔·伍德赋予其标志性的机智和博雅的笔触,讲述了容易受惊的希区柯克如何成为一个大师,又如何将自己的恐惧晒出人类恐惧的底片。

  随着《迷魂记》再度进入公众视野,舆论对它的评价发生了根本性的变化。此时,希区柯”克已!经跻身“伟大导演”的行列,而影片。的某些、特质也,与当:下的时代氛围产!生了呼应;这种:特质没能触动一;九、五八年的观众,或者说,它并不属”于那“个时代。很快,影片不仅被视作一部出色”的作品,还被;冠上了“伟大”之名。

  在这部、影!片里,演员的人?选?相、较;于过“往起到了“更重要的作,用。男主角由詹姆:斯·斯!图尔:特扮演,而希区柯克对待、金·诺瓦克的态度也不像他过去与格蕾丝·凯利或蒂比·海德莉共事时那样——用迷恋的目光注视着自己塑造的金发女郎。事实上,他对她非常不满意。和其他影片“的情况一样,斯图尔特把真实的自己带进,了希区”柯克的影像世界,我们能够从这个角色身上看到他在其他影片里塑造的人物痕迹。

  然而,早在拍摄《夺魂索》时,希区柯克就在斯图尔特身上发现了阴暗的一面。普通观众不会想到斯”图尔特还,有那!样的一面,好像。对他来?说,维持那:副不慌“不忙、若有所、思的;做派并非易?事,反而是一种内心的!煎熬。在重拍版。本的《。擒凶记》和《后窗》里,斯图尔特同样轻松地以一副坦然自若的表象掩盖了他的角色正在经受的焦虑情绪,虽然不如《夺魂索》里的表演给人的印象那,样强烈。

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